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報導 / 林文淇、曾炫淳
1980年代初台灣電影產業面臨20年來最嚴重的考驗，一方面外片進口配額數持續開放增加，另一方面，以瓊瑤愛情文藝片為主的國片類型影片市場觀眾幾乎盡失。由陸小芬、陸一蟬主演，主打黑社會暴力劇情結合情色的「社會寫實片」，也只小嚐甜頭二、三年便銷聲匿跡。台灣新電影逆勢操作，由楊德昌與侯孝賢領軍，在國際影展大放異彩，1990年代蔡明亮與李安加入，台灣電影成為全球重要的國家電影。然而在此同時，台灣電影產業持續瓦解。行政院新聞局1988年推出輔導金以政府的力量設法挽回頹勢，初期試辦成效良好（輔導重要影片之一是叫好又叫座的《魯冰花》），1992年加碼，但是杯水車薪，效果終究不彰。2001年台灣加入WTO，廢除電影法中關於國片面對外片的保護條文，國內電影製片產業終告崩盤，直至2009年《海角七號》的奇蹟。
重溫這段大家耳熟能詳的悲情台灣電影史，我們會發現台灣電影產業與政府的作為裡，極度忽略重要的教育與研發面向。台灣的大學裡至今仍無一個專門「電影研究」科系或研究所，有的主要是藝術大學的電影製作訓練為主的科系，而直接相關的中文系絕大多數將電影研究排除在外。即便是國科會的藝術學門分類中也找不到「電影研究」這個項目（最接近的子學門是「機械與電子影／音像」）。
在學術資源貧瘠的電影研究環境下，本身並非隸屬任何學院的黃仁先生，自1968年至今竟然已經撰寫與編著將近30本電影相關的專書。其中多數皆為重要的台灣電影（史）著作，包括台語片研究方面的《悲情台語片》（1994）、《優秀台語片評論精選集》（2006）、《開拓台語片的女性先驅》（2007）；台灣電影史方面的《電影與政治宣傳》（1994）、《台灣影評六十年——台灣影評史話》（2004）、《台灣電影百年史話》（2004）、《日本電影在台灣》（2008）；重要電影人的專書方面的《行者影跡：李行．電影．五十年》（1999）、《電影阿郎！：白景瑞》（2001）、《白克導演紀念文集暨遺作選輯》（2003）、《辛奇的傳奇》（2005）等。2008年第45屆金馬獎頒發『特別貢獻獎』給黃仁先生，表彰這位電影史家對於台灣電影研究的貢獻，實至名歸。台灣電影如果缺少這些他多年來的努力耕耘，台灣電影研究只怕就是一片荒漠。
出生於1924年，今年85歲的他，在今年五月、六兩個月還分別由台灣商務印書館出版《國片電影史話：跨世紀華語電影創意的先行者》，秀威資訊科技出版《中外電影永遠的巨星》兩本專著。兩本書涵蓋兩岸三地華語電影界與重要的製片、導演、攝影師等二十七位影人以及七位世界級大師與其作品的評述。黃仁驚人的電影研究能量，「台灣奇蹟」只怕都不足以形容。台灣何其有幸能有這樣一位國寶級的電影研究者，從影劇版記者時期至今退而不休，半世紀孜孜不倦為台灣電影作史與評論。
《放映週報》本期頭條十分榮幸能為讀者刊出月前對家黃仁先生的專訪。當時這位治學嚴謹、著書勤奮的電影史家正忙著為兩本最新專著仔細校稿，特別抽空於國家電影資料館接受本週報的訪問，分享他長年投入電影研究的心得。在此，向黃仁先生再次致謝，也感謝國家電影資料館現場設備支援與協助。
本文刊登於【放映週報】263期 - 放映頭條。(專訪Q&A全文請點擊連結)
而另一部受推薦的電影《斷了氣》，為高達在影史上確立最恐怖的新銳作品之一，第一部長片就拿下威尼斯影展最佳導演。和《旺角卡門》相同，片中都出現了青年對生活／生命的失措。片中的痞子形象，《斷了氣》主角米歇爾一心想帶心儀的女子遠走高飛，他的行竊、偷盜、殺人皆無罪大惡極的犯罪意圖，過著看起來平常得近於空洞的日子；《旺角卡門》的烏蠅則平日百無聊賴，心中最大的願望是在黑社會揚名立萬。無論高達和王家衛，在青年導演的時刻，他們青春和叛逆其與生俱來的生命力，帶給影片獨特的眼光和注目。 
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