【觀影指南】波蘭斯基早期黑白電影：《水中刀》、《反撥》、《死結》

文 / 曾炫淳

他所拯救的正是他想要毀滅的邪魔。

感謝他，這邪魔才將在世界上獲得延續。
                                                                    ──摘自《天師捉妖》片尾旁白



2010台灣首屆金馬奇幻影展可見的兩支波蘭電影經典，「大師推薦」單元由侯孝賢推薦五部經典奇幻電影，其一導演是已辭世的波蘭導演奇士勞斯基（Krzysztof Kieślowski, 1941-1996），在他詩意的影像底蘊中即便對人類自由意志略微悲觀，但仍可見到對人性溫柔的關懷和悲憫與機會、命運尚有翻轉的空間；另一位「焦點影人」則為與奇士勞斯基同屬洛茲電影學院出身的波蘭斯基（Roman Polański, 1933- ），除作品提早聞名於國際影壇許多，其腥羶、黑暗的怪特風格澆熄了因信仰才竄起火苗的光明力量，早期的作品更透露了世界的脆弱、無可救贖。兩個波蘭經典，分別邁向迥然不同的影像語言，並存於世、受人瞻仰。

台北城中古早味踏查行: 台北新公園、明星咖啡

圖、文／曾炫淳

電影景點指南：

新公園：《風兒踢踏踩》（1981）、《俏如彩蝶飛飛飛》（1982）、《小畢的故事》（1983）、《孽子》（1986）
明星照相館：《孽子》
明星咖啡廳：《俏如彩蝶飛飛飛》、《小畢的故事》


總統府附近的台北新公園，1990年代晚期改名為二二八和平紀念公園，在台灣歷史流變與政治勢力角力、移轉的更迭下，這座「新」公園漂浮老台北記憶逐漸褪散，也讓新一代台北人忘卻新公園曾如「台北101」同樣標示著台北先進現代化的大都會象徵。更名的新公園像一名新生兒，卻又實為百歲老公園，對比、浮現出此地多元與包容的歷史意義。

《小畢的故事》推薦短評。

《小畢的故事》Growing Up


片長：95分
級別：普遍級
出品：中影／1983
發行：台聖
發音：中
字幕：中



一九八三年陳坤厚導演，侯孝賢編劇的《小畢的故事》擊退王童的《看海的日子》與虞戡平的《搭錯車》等影片，一舉拿下金馬獎「最佳導演」、「最佳影片」與「最佳改編劇本」大獎。影片描述小畢隨單親母親嫁給外省籍的公務員父親，從不懂人事到青春叛逆，最後長大成人進入軍校就讀的故事。逗趣的生活寫實片段，讓片中前半顯得幽默溫馨，母親的辛勞反映了當時的社會狀況，但在編劇的巧手下，觀眾不致覺得太沈重。

本片當年大膽啟用的非職業演員鈕承澤因此一炮而紅，如今已成為台灣的知名導演。對國內年輕的觀眾而言，看到鈕承澤國中的模樣應該會覺得很新鮮。而小畢苦澀的成長經驗，以及台灣六、七○年代清苦的生活，應該也會讓他們更懂得珍惜當下的幸福。（文 / 曾炫淳）


同場加映：《街頭巷尾》、《寂寞的17歲》、《小城故事》
 
 
原文刊載於《親子天下》第十期。
並轉載於【放映週報】第246期： 看好片，過新年──週報私房親子片單。

侯孝賢的音樂輕喜劇：《就是溜溜的她》與《風兒踢踏踩》

【電影觀點】國片喜劇鬧過年：侯孝賢《就是溜溜的她》與《風兒踢踏踩》

文 / 曾炫淳

　　
幸慧父：阿慧啊？阿慧喔？ 人去哪裡了？阿慧啊？
　羅仔：老伯，坐車很辛苦喔！我叫羅介文，羅仔，你好。
幸慧父：奴才哦！ㄟ，你知道我女兒阿慧去哪嗎？我女兒阿慧 去哪裡啦？
羅仔：喔！去醫院，陪她朋友去醫院。
幸慧父：去醫院？
羅仔：去醫院換那個眼…眼角膜。
幸慧父：演女人？
　羅仔：（比手畫腳演瞎子和指眼睛）她朋友眼角…
　　　　瞎子啊（音:沙子）眼角膜有問題。去換眼角膜，看清楚那種。
幸慧父：你眼睛是怎麼了？
（斜體字為台語發音）

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　取自《風兒踢踏踩》

時過境遷，當老老少少影迷們談到台灣電影史上的喜劇電影時，不免會想到導演朱延平與諧星許不了，這個經典組合自《小丑》（1980）起合作開拍的喜劇電影類型，從功夫武俠及文藝愛情片中殺出重圍、異軍突起，開啟了台灣喜劇片的新紀元。同時即將崛起于學生電影的導演林清介正拍攝《一個問題學生》（1980），也逐漸轉向拍攝校園青春喜劇，並且成為1980年代喜劇片的代表性人物。喜劇成本低、較通俗親民，似為新銳導演初出茅廬，大展身手的最佳片型。

此時，另一支奮起江湖的創作者，便是從台灣資深導演李行、賴成英的攝製團隊中茁壯脫穎的侯孝賢以及陳坤厚。二人分飾編劇與攝影，輪流擔綱導演，以《就是溜溜的她》、《我踏浪而來》、《天涼好個秋》、《蹦蹦一串心》、《風兒踢踏踩》、《俏如彩蝶飛飛飛》、《在那河畔青草青》幾部文藝愛情片不只票房長紅、據說投資者常捧著鈔票找他們首肯拍片外，電影更開創1980年代國片新格局，標誌了愛情文藝片的轉型和改寫。尤其，侯孝賢導演之音樂輕喜劇《就是溜溜的她》、《風兒踢踏踩》當稱當時瓊瑤電影中的異數，三廳電影中的異端。

【電影研究】台灣電影中的日本人形象：中影抗日大戲

文 / 曾炫淳

梅花梅花滿天下，愈冷它愈開花。
梅花堅忍象徵我們，巍巍的大中華。 ——愛國歌曲〈梅花〉


自二戰戰爭期間始，至少已有130部以抗日為題材與故事背景的華語電影被拍映，（註一）平均每年至少產製兩部以上抗日戰爭電影。直至2009年，華語電影 觀眾仍接連見到《色戒》、《1895》、《南京!南京!》、《風聲》、《鬥牛》，以及2010年觀眾引頸期盼的魏德聖新作《賽德克．巴萊》，皆為華語電影 市場歷久不衰的抗日題材範疇內的電影創作。